Cover Archive
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记 忆 的 回 廊
浏览独立封面作品、设计思路与美学解析,让每一张书封既作为图像对象被观看,也作为一则策展条目被阅读。
《风雨征程》以绛红作为视觉主调,借由横向题签与中轴上部的文字组织,把封面先塑造成一个可远观辨识的姿态,再把更细密的情绪和图像气质留给靠近之后的阅读。并以“李国柱”这一署名气息补足作品的人物温度。
纪念 · 行进 · 力度 · 档案浏览
《如許》以象牙白作为视觉主调,借由横向题签与中轴下部的文字组织,把封面先塑造成一个可远观辨识的姿态,再把更细密的情绪和图像气质留给靠近之后的阅读。
留白 · 文献感 · 静观 · 档案浏览
《蓝色时光》以象牙白作为视觉主调,借由横向题签与中轴上部的文字组织,把封面先塑造成一个可远观辨识的姿态,再把更细密的情绪和图像气质留给靠近之后的阅读。
《足尖》以绛红作为视觉主调,借由横向题签与左侧上部的文字组织,把封面先塑造成一个可远观辨识的姿态,再把更细密的情绪和图像气质留给靠近之后的阅读。并以“人生”这一署名气息补足作品的人物温度。
《匠心》以靛蓝作为视觉主调,借由横向题签与中轴上部的文字组织,把封面先塑造成一个可远观辨识的姿态,再把更细密的情绪和图像气质留给靠近之后的阅读。并以“作者陈国强”这一署名气息补足作品的人物温度。
沉着 · 厚度 · 历史感 · 档案浏览
《平凡之路七十载行走中国观察者的一生观察与》以炭黑作为视觉主调,借由分行压题与中轴下部的文字组织,把封面先塑造成一个可远观辨识的姿态,再把更细密的情绪和图像气质留给靠近之后的阅读。并以“这是一位时代”这一署名气息补足作品的人物温度。
肃穆 · 档案感 · 克制 · 档案浏览
《峥嵘岁月》以象牙白作为视觉主调,借由分行压题与中轴上部的文字组织,把封面先塑造成一个可远观辨识的姿态,再把更细密的情绪和图像气质留给靠近之后的阅读。并以“张建国”这一署名气息补足作品的人物温度。
《也是一代人的视觉记忆》以炭黑作为视觉主调,借由横向题签与右侧下部的文字组织,把封面先塑造成一个可远观辨识的姿态,再把更细密的情绪和图像气质留给靠近之后的阅读。
《我的1977》以橙赭作为视觉主调,借由横向题签与右侧下部的文字组织,把封面先塑造成一个可远观辨识的姿态,再把更细密的情绪和图像气质留给靠近之后的阅读。
工艺 · 热度 · 人间烟火 · 档案浏览
《0027-10-008》以橙赭作为视觉主调,借由横向题签与中轴中段的文字组织,把封面先塑造成一个可远观辨识的姿态,再把更细密的情绪和图像气质留给靠近之后的阅读。
《将荒原变良田》以绛红作为视觉主调,借由横向题签与中轴下部的文字组织,把封面先塑造成一个可远观辨识的姿态,再把更细密的情绪和图像气质留给靠近之后的阅读。
《也是国企改革的真实缩影》以炭黑作为视觉主调,借由横向题签与右侧下部的文字组织,把封面先塑造成一个可远观辨识的姿态,再把更细密的情绪和图像气质留给靠近之后的阅读。
《亭台山水间》以象牙白作为视觉主调,借由横向题签与中轴下部的文字组织,把封面先塑造成一个可远观辨识的姿态,再把更细密的情绪和图像气质留给靠近之后的阅读。并以“海𠵯”这一署名气息补足作品的人物温度。
《也是京杭大运河的当代传奇》以金黄作为视觉主调,借由横向题签与右侧下部的文字组织,把封面先塑造成一个可远观辨识的姿态,再把更细密的情绪和图像气质留给靠近之后的阅读。
纪实 · 劳动 · 醒目识别 · 档案浏览
《旗帜》以绛红作为视觉主调,借由横向题签与右侧上部的文字组织,把封面先塑造成一个可远观辨识的姿态,再把更细密的情绪和图像气质留给靠近之后的阅读。并以“高建设”这一署名气息补足作品的人物温度。
《构筑一个建筑师的时间与空间》以象牙白作为视觉主调,借由分行压题与中轴下部的文字组织,把封面先塑造成一个可远观辨识的姿态,再把更细密的情绪和图像气质留给靠近之后的阅读。并以“宋洪基”这一署名气息补足作品的人物温度。
《炉火不息,烟火不断》以炭黑作为视觉主调,借由横向题签与中轴下部的文字组织,把封面先塑造成一个可远观辨识的姿态,再把更细密的情绪和图像气质留给靠近之后的阅读。
《沈家华传》以象牙白作为视觉主调,借由横向题签与左侧上部的文字组织,把封面先塑造成一个可远观辨识的姿态,再把更细密的情绪和图像气质留给靠近之后的阅读。
《丹心岁月》以象牙白作为视觉主调,借由横向题签与中轴上部的文字组织,把封面先塑造成一个可远观辨识的姿态,再把更细密的情绪和图像气质留给靠近之后的阅读。
《五十年与紫砂相伴用双手的温度唤醒沉睡的泥土每一把壶都是生命的延续每一次塑形都是心性的修炼》以炭黑作为视觉主调,借由分行压题与右侧下部的文字组织,把封面先塑造成一个可远观辨识的姿态,再把更细密的情绪和图像气质留给靠近之后的阅读。
《叙事》以金黄作为视觉主调,借由横向题签与右侧上部的文字组织,把封面先塑造成一个可远观辨识的姿态,再把更细密的情绪和图像气质留给靠近之后的阅读。
《回望来时路》以橙赭作为视觉主调,借由分行压题与中轴上部的文字组织,把封面先塑造成一个可远观辨识的姿态,再把更细密的情绪和图像气质留给靠近之后的阅读。
《每个人都在成为自己的路上毕业于哈弗大学》以象牙白作为视觉主调,借由分行压题与中轴下部的文字组织,把封面先塑造成一个可远观辨识的姿态,再把更细密的情绪和图像气质留给靠近之后的阅读。并以“周雅文”这一署名气息补足作品的人物温度。
《时代的针脚六十载针尖上的坚守将江南水乡的柔情细腻化作万千丝线的交织》以象牙白作为视觉主调,借由分行压题与中轴中段的文字组织,把封面先塑造成一个可远观辨识的姿态,再把更细密的情绪和图像气质留给靠近之后的阅读。并以“林慧敏”这一署名气息补足作品的人物温度。
《吴侬软语唱尽江南风流》以象牙白作为视觉主调,借由分行压题与左侧下部的文字组织,把封面先塑造成一个可远观辨识的姿态,再把更细密的情绪和图像气质留给靠近之后的阅读。
《废墟上的》以象牙白作为视觉主调,借由横向题签与中轴上部的文字组织,把封面先塑造成一个可远观辨识的姿态,再把更细密的情绪和图像气质留给靠近之后的阅读。并以“唐建勋”这一署名气息补足作品的人物温度。
《从打工者到创业者的三十年奋斗》以橙赭作为视觉主调,借由横向题签与中轴下部的文字组织,把封面先塑造成一个可远观辨识的姿态,再把更细密的情绪和图像气质留给靠近之后的阅读。
《与木对谈》以炭黑作为视觉主调,借由横向题签与中轴上部的文字组织,把封面先塑造成一个可远观辨识的姿态,再把更细密的情绪和图像气质留给靠近之后的阅读。
《一针一线缝过的时代缝纫机声里的时代变迁》以炭黑作为视觉主调,借由分行压题与中轴下部的文字组织,把封面先塑造成一个可远观辨识的姿态,再把更细密的情绪和图像气质留给靠近之后的阅读。并以“孙桂珍”这一署名气息补足作品的人物温度。
《船歌》以靛蓝作为视觉主调,借由横向题签与中轴上部的文字组织,把封面先塑造成一个可远观辨识的姿态,再把更细密的情绪和图像气质留给靠近之后的阅读。
沉着 · 厚度 · 历史感 · 馆藏精选
《激荡年华》以青蓝作为视觉主调,借由横向题签与中轴下部的文字组织,把封面先塑造成一个可远观辨识的姿态,再把更细密的情绪和图像气质留给靠近之后的阅读。并以“周志远”这一署名气息补足作品的人物温度。
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《微火長明》以炭黑作为视觉主调,借由横向题签与中轴下部的文字组织,把封面先塑造成一个可远观辨识的姿态,再把更细密的情绪和图像气质留给靠近之后的阅读。
肃穆 · 档案感 · 克制 · 馆藏精选
《0004-36-005》以橙赭作为视觉主调,借由横向题签与中轴中段的文字组织,把封面先塑造成一个可远观辨识的姿态,再把更细密的情绪和图像气质留给靠近之后的阅读。
工艺 · 热度 · 人间烟火 · 馆藏精选
《时代的褶皱里》以象牙白作为视觉主调,借由分行压题与左侧上部的文字组织,把封面先塑造成一个可远观辨识的姿态,再把更细密的情绪和图像气质留给靠近之后的阅读。并以“林慧敏”这一署名气息补足作品的人物温度。
留白 · 文献感 · 静观 · 馆藏精选
《砥砺前行》以靛蓝作为视觉主调,借由横向题签与中轴上部的文字组织,把封面先塑造成一个可远观辨识的姿态,再把更细密的情绪和图像气质留给靠近之后的阅读。并以“李文华”这一署名气息补足作品的人物温度。
《泥里春秋》以象牙白作为视觉主调,借由横向题签与右侧上部的文字组织,把封面先塑造成一个可远观辨识的姿态,再把更细密的情绪和图像气质留给靠近之后的阅读。并以“周生”这一署名气息补足作品的人物温度。
《双手鋳城》以金黄作为视觉主调,借由分行压题与左侧下部的文字组织,把封面先塑造成一个可远观辨识的姿态,再把更细密的情绪和图像气质留给靠近之后的阅读。
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